{"id":1941,"date":"2024-07-25T11:11:04","date_gmt":"2024-07-25T09:11:04","guid":{"rendered":"https:\/\/jclebrun.eu\/blog\/?p=1941"},"modified":"2024-07-25T11:19:37","modified_gmt":"2024-07-25T09:19:37","slug":"jean-philippe-toussaint-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/jclebrun.eu\/blog\/2024\/07\/25\/jean-philippe-toussaint-2\/","title":{"rendered":"Jean-Philippe TOUSSAINT"},"content":{"rendered":"\n

   Le retour de Jean-Philippe Toussaint sur vingt ans d\u2019\u00e9criture<\/p>\n\n\n\n

              Ecrire dans un temps post-th\u00e9orique<\/strong><\/h4>\n\n\n\n
En ce samedi de d\u00e9cembre, le ciel est humide et gris sur Bruxelles. La veille, on s\u2019est tass\u00e9 sur la Grand Place pour le lancement des illuminations de No\u00ebl. Flashes des appareils num\u00e9riques et vin chaud, accents de toute l\u2019Europe et faconde locale. D\u00e9but novembre, Jean-Philippe Toussaint a re\u00e7u le prix M\u00e9dicis, pour \u00ab\u00a0Fuir\u00a0\u00bb. Il revient sur vingt ans de cr\u00e9ation. Un voyage entre sa bo\u00eete \u00e0 outils et la th\u00e9orie.<\/strong><\/h5>\n\n\n\n
Avant \u00ab Fuir \u00bb, entre 1985 (\u00ab La salle de bains \u00bb) et 2002 (\u00ab Faire l\u2019amour), vous aviez publi\u00e9 six romans. Si l\u2019on porte un regard d\u2019ensemble sur ces livres, on a le sentiment d\u2019un \u00e9largissement progressif de l\u2019espace : vous semblez faire de plus en plus sortir vos personnages de narrateurs hors de leurs murs. Qu\u2019est-ce qui explique ce mouvement de plus en plus net d\u2019ouverture vers l\u2019ext\u00e9rieur ?<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

C\u2019est li\u00e9 \u00e0 une \u00e9volution personnelle. Je commencerai par dire qu\u2019en fait j\u2019ai eu besoin de quitter Paris pour pouvoir parler de Paris dans mon premier livre. La premi\u00e8re partie de \u00ab La salle de bains<\/strong> \u00bb s\u2019appelle Paris. Evidemment c\u2019est une \u00e9vocation de Paris qui n\u2019est pas extr\u00eamement d\u00e9velopp\u00e9e : Paris est vu uniquement \u00e0 travers la fen\u00eatre de la chambre. Mais il y a comme une volont\u00e9 de parler de Paris, et en tout cas c\u2019est tr\u00e8s nettement situ\u00e9 concr\u00e8tement dans un appartement parisien. La salle de bains et la cuisine de cet appartement sont tr\u00e8s pr\u00e9cis\u00e9ment d\u00e9crites, ensuite le narrateur va se rendre \u00e0 Venise. Ce sont des lieux concrets. M\u00eame si en effet ce n\u2019est pas tr\u00e8s ouvert sur le monde. Mais il y a une fen\u00eatre d\u00e9j\u00e0, qui permet notamment de regarder tomber la pluie, et quand le narrateur revient, il dit m\u00eame \u00ab dehors, c\u2019\u00e9tait toujours aussi parisien. \u00bb A part le fait qu\u2019il pleut, il n\u2019y a pas d\u2019autre notation. La description est tr\u00e8s minimaliste. Paris est vu de fa\u00e7on tr\u00e8s t\u00e9nue. Mais c\u2019est situ\u00e9, c\u2019est concret. Dans les romans suivants, il y a quelques petits voyages. Pour moi, le tournant c\u2019est de d\u00e9cider de ne plus situer un roman \u00e0 Paris, c\u2019est de situer un roman dans une grande ville europ\u00e9enne, qui n\u2019est plus Paris mais Berlin. L\u00e0, c\u2019est un vrai choix. Situer \u00ab La t\u00e9l\u00e9vision \u00bb \u00e0 Berlin, ce n\u2019est pas simplement dire que \u00e7a se passe \u00e0 Berlin. Berlin est un des th\u00e8mes du livre. Alors que Paris n\u2019a jamais vraiment \u00e9t\u00e9 un th\u00e8me. Il y a l\u00e0 en effet ce que vous d\u00eetes, une ouverture. Et je dirai que cette ouverture va \u00eatre de plus en plus grande avec les deux derniers livres. Mais le pas, je l\u2019ai franchi au moment de \u00ab La t\u00e9l\u00e9vision \u00bb. Et la r\u00e9flexion, je l\u2019ai faite \u00e0 ce moment-l\u00e0. Est-ce que moi, \u00e9crivain belge parisien je peux d\u00e9cider de situer un roman \u00e0 Berlin ? Est-ce que ce n\u2019est pas plut\u00f4t un sujet pour un \u00e9crivain allemand ? Mais je venais de passer un an et demi \u00e0 Berlin, et \u00e7a m\u2019a ouvert, \u00e7a m\u2019a apport\u00e9 des choses. Le fait de situer un roman \u00e0 Berlin, ensuite \u00e0 Tokyo, ensuite en Chine, \u00e7a m\u2019a enrichi. Je pense que si j\u2019avais continu\u00e9 \u00e0 situer mes romans \u00e0 Paris, je me serais plut\u00f4t appauvri.<\/h4>\n\n\n\n
Ce mouvement vers l\u2019ext\u00e9rieur se produit alors m\u00eame que des voix un peu partout s\u2019\u00e9l\u00e8vent, pour demander au roman de langue fran\u00e7aise un peu moins d\u2019int\u00e9riorit\u00e9 et un peu plus d\u2019affrontement avec les probl\u00e8mes du monde.<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

La question du monde, je me la suis aussi beaucoup pos\u00e9e au moment de \u00ab La t\u00e9l\u00e9vision \u00bb. Disons que pour \u00ab La t\u00e9l\u00e9vision \u00bb j\u2019avais comme consigne secr\u00e8te d\u2019embrasser le monde. Apr\u00e8s une longue parenth\u00e8se, puisque je n\u2019ai pas publi\u00e9 entre 1991 et 1997, l\u2019ambition \u00e9tait de me confronter au monde contemporain. La t\u00e9l\u00e9vision \u00e9tait le billet pour cela, parce qu\u2019embl\u00e9matique du monde contemporain. M\u00eame si \u00e7a ne saute pas aux yeux, \u00ab Faire l\u2019amour \u00bb est dans la suite de \u00ab La t\u00e9l\u00e9vision \u00bb. J\u2019ai poursuivi ce mouvement, m\u00eame s\u2019il y a un changement de ton. Mais c\u2019est plut\u00f4t au moment de \u00ab La t\u00e9l\u00e9vision \u00bb que je me suis pos\u00e9 les questions th\u00e9oriques.<\/h4>\n\n\n\n

Il faut savoir o\u00f9 on va, mais \u00e7a doit \u00eatre secret. G\u00e9n\u00e9ralement ce sont des consignes de tonalit\u00e9. Mais il a diff\u00e9rents niveaux. Il y a des choses d\u2019ensemble. Je me souviens que pour \u00ab Faire l\u2019amour \u00bb, je voulais que ce soit incandescent. Parfois aussi \u00e7a peut toucher une seule sc\u00e8ne. Autre consigne : compl\u00e8tement oublier la Chine dans la troisi\u00e8me partie de \u00ab Fuir \u00bb. Le lecteur l\u2019a en t\u00eate, mais c\u2019est beaucoup plus int\u00e9ressant de faire d\u00e9couvrir par Marie un signe qui rappellerait Li Qi. C\u2019est assez facile techniquement : Marie arrive dans la chambre du narrateur quand il n\u2019y est pas, et elle trouve un ticket de m\u00e9tro, une pi\u00e8ce de monnaie chinoise. Rien ne m\u2019emp\u00eachait d\u2019aller plus loin. Mais toutes les sc\u00e8nes avec Li Qi sont pr\u00e9sentes dans l\u2019esprit du lecteur, mais sont compl\u00e8tement absentes de la narration. C\u2019est comme s\u2019il n\u2019avait jamais \u00e9t\u00e9 en Chine, \u00e0 part cette \u00e9vocation tr\u00e8s limit\u00e9e et le fait qu\u2019il a toujours les chaussures de bowling.    <\/h4>\n\n\n\n

Pour \u00ab Faire l\u2019amour \u00bb, j\u2019ai travaill\u00e9 sur le rouge, \u00e0 partir d\u2019un livre du CNRS. Le rouge \u00e9tait tr\u00e8s nettement la couleur dominante. Dans \u00ab Fuir \u00bb, c\u2019est le vert et la lumi\u00e8re verte de la Chine. Je le dis assez nettement dans la sc\u00e8ne du bowling.<\/h4>\n\n\n\n

Il y a aussi des consignes de temporalit\u00e9s. La premi\u00e8re page de \u00ab Fuir \u00bb, c\u2019est une consigne de brouillage de la temporalit\u00e9.<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

La temporalit\u00e9, j\u2019y attache \u00e9norm\u00e9ment d\u2019importance, mais tr\u00e8s vite je m\u2019installe dans une sorte de pr\u00e9sent du pass\u00e9. Il m\u2019arrive de ralentir, je mets des imparfaits qui ralentissent le temps, qui le dilatent. C\u2019est tr\u00e8s clair dans \u00ab Faire l\u2019amour \u00bb o\u00f9 le passage \u00e0 Kyoto, m\u00eame s\u2019il n\u2019y a que deux jours, avec les imparfaits est dans une temporalit\u00e9 longue, alors qu\u2019on \u00e9tait dans une temporalit\u00e9 tr\u00e8s pr\u00e9cise minute par minute. Je me rends compte, c\u2019est que je m\u2019installe tr\u00e8s vite dans une temporalit\u00e9 du pr\u00e9sent, pas de fa\u00e7on d\u00e9lib\u00e9r\u00e9e, mais parce que c\u2019est \u00e7a qui me pla\u00eet. Je cr\u00e9e du pr\u00e9sent. D\u2019o\u00f9 mon utilisation du pass\u00e9 simple, qui s\u2019y pr\u00eate tr\u00e8s bien.<\/h4>\n\n\n\n

Rep\u00e8res tangibles qui permettent d\u2019avoir une vision r\u00e9trospective et de savoir o\u00f9 en est l\u2019histoire avec Marie.<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

Il semblerait qu\u2019on est d\u00e9j\u00e0 au-del\u00e0 de tout. Il y a une vue d\u2019ensemble. Le narrateur a l\u2019air de tout savoir, m\u00eame si moi je ne sais pas ce qu\u2019il y a avant et apr\u00e8s. Tout semble d\u00e9j\u00e0 fini, quand le narrateur \u00e9crit cette premi\u00e8re phrase.<\/h4>\n\n\n\n

Cette premi\u00e8re phrase n\u2019est pas due au hasard. La premi\u00e8re phrase initiale se trouve cinq pages apr\u00e8s (\u00ab Etait-ce perdu d\u2019avance avec Marie ? \u00bb). Finalement, \u00e7a m\u2019a davantage plu d\u2019avoir une premi\u00e8re phrase o\u00f9 il y avait \u00e0 la fois \u00ab jamais \u00bb et \u00ab fini \u00bb.<\/h4>\n\n\n\n

Vous formulez des hypoth\u00e8ses par rapport \u00e0 votre propre roman. Vous d\u00eetes \u00ab il semblerait que\u2026 \u00bb. L\u00e0 on touche \u00e0 la question de la posture de l\u2019auteur, de son rapport avec le narrateur omniscient  et du rapport de celui-ci avec les personnages. Vous, vous formulez des hypoth\u00e8ses \u00e0 partir de votre propre r\u00e9cit.<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

Voil\u00e0 ! Je suis en train de lire l\u2019excellent livre de Robbe-Grillet \u00ab Pr\u00e9face \u00e0 une vie d\u2019\u00e9crivain \u00bb : il dit que les personnages sont faits du texte et des mots. A la diff\u00e9rence des personnages balzaciens qui existeraient ind\u00e9pendamment du livre et qui auraient un pass\u00e9, il fait l\u2019analyse \u00e0 propos de Kafka, notamment du K du \u00ab Ch\u00e2teau \u00bb. Il dit que celui-ci n\u2019a pas d\u2019autre existence que des mots et des phrases. Il appara\u00eet dans le ch\u00e2teau. Il appara\u00eet une fois mari\u00e9 et une fois c\u00e9libataire. Pour Balzac, \u00e7a n\u2019irait pas. Balzac aurait choisi. Mais chez Kafka, on s\u2019en moque. K n\u2019existe pas, c\u2019est dans le texte. Je m\u2019inscris tout \u00e0 fait dans cette voie. Je n\u2019ai pas de na\u00efvet\u00e9 sur l\u2019existence des personnages ind\u00e9pendamment de leurs v\u00eatements de mots, des phrases qui les constituent.<\/h4>\n\n\n\n

Personnages \u00e9galement \u00e9volutifs, \u00e0 mesure que le texte se produit ?<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

Oui et non. J\u2019ai une perception tr\u00e8s pr\u00e9cise des personnages. Mais il m\u2019arrive de lire dans les critiques des fa\u00e7ons qui caract\u00e9risent les personnages qui me paraissent tr\u00e8s bizarres. Je pourrais d\u00e9velopper la fa\u00e7on dont je vois les personnages. Mais ce n\u2019est pas tr\u00e8s int\u00e9ressant. Mais ce n\u2019est pas parce que j\u2019ai cr\u00e9\u00e9 un personnage que j\u2019ai une sup\u00e9riorit\u00e9 dans le jugement.<\/h4>\n\n\n\n

Si le monde devient plus pr\u00e9sent, il l\u2019est tout de m\u00eame de fa\u00e7on tr\u00e8s particuli\u00e8re, loin d\u2019une vis\u00e9e r\u00e9aliste. La gare de Shangha\u00ef, le train de nuit, l\u2019h\u00f4tel et la voie rapide \u00e0  P\u00e9kin, ou encore l\u2019\u00eele d\u2019Elbe, vous traitez tout cela de fa\u00e7on tr\u00e8s stylis\u00e9e. Vous en faites seulement ressortir des traits marquants.<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

Je joue sur deux tableaux et j\u2019attache autant d\u2019importance \u00e0 travailler sur des effets de r\u00e9el que de me laisser tenter par le fantasme et le r\u00eave. L\u2019un est aussi important que l\u2019autre. Et j\u2019essaie de les combiner. Le dernier \u00e9tat de ma r\u00e9flexion, c\u2019est de me dire que finalement la structure et la mati\u00e8re du r\u00eave m\u2019int\u00e9ressent de plus en plus. Cette fa\u00e7on dont le r\u00eave est compl\u00e8tement empreint de notre sensibilit\u00e9, de nos \u00e9motions, de nos souvenirs, tout le c\u00f4t\u00e9 incroyablement solypsiste du r\u00eave, la fa\u00e7on dont on est compl\u00e8tement le narrateur et l\u2019acteur du r\u00eave, et le c\u00f4t\u00e9 extraordinaire, les invraisemblances du r\u00eave, sont toujours associ\u00e9es \u00e0 quelque chose d\u2019incontestable. J\u2019essaie que dans mes livres il y ait quelque chose d\u2019incontestable, qu\u2019il y ait des effets de r\u00e9el, au-del\u00e0 du r\u00e9alisme, qu\u2019on se dise \u00ab oui, c\u2019est exactement comme \u00e7a \u00bb, ajout\u00e9 \u00e0 des choses tout \u00e0 fait extravagantes. Je pense que la sc\u00e8ne de la moto est \u00e0 la fois extravagante et incontestable. Je suis parti d\u2019une photo pour \u00e9crire cette sc\u00e8ne. Lorsque j\u2019\u00e9tais en Chine, en 2001, j\u2019ai fait des photos, en particulier des s\u00e9ries de photos, une nuit, de la fen\u00eatre d\u2019une voiture. Et j\u2019ai photographi\u00e9 en particulier trois personnes sur une moto. Au moment o\u00f9 j\u2019ai \u00e9crit la sc\u00e8ne, je me suis inspir\u00e9 de la photo que j\u2019avais faite. Ce n\u2019est pas extravagant comme invention, c\u2019est un document r\u00e9el. Apr\u00e8s il est vrai qu\u2019il y a des choses assez complexes dans la fa\u00e7on dont la sc\u00e8ne est trait\u00e9e. Si l\u2019on ne cherche que le r\u00e9alisme dans le jeu des trois corps, \u00e7a devient compliqu\u00e9. Mais peu importe, car je suis parti du r\u00e9el. <\/h4>\n\n\n\n

Vos personnages parcourent maintenant le monde -et dans \u00ab Fuir \u00bb plus que jamais auparavant-, mais ils traversent un univers de signes et de sons ind\u00e9chiffrables et semblent ne plus pouvoir communiquer. Alors m\u00eame qu\u2019ils sont partout joignables et entendent une multitude de parlers.<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

Quand tout \u00e0 l\u2019heure j\u2019ai parl\u00e9 de personnages de mots et de papier, je ne voudrais pas non plus appara\u00eetre comme trop robbe-grilletien ni Nouveau roman. Parce que dans ce d\u00e9bat entre Balzac et Robbe-Grillet, j\u2019irai me placer derrri\u00e8re Robbe-Grillet. Mais il y a aussi tout un aspect psychologique, dans mes deux derniers livres en particulier. Mon id\u00e9e, c\u2019est que cette psychologie est pr\u00e9sente, m\u00eame si elle n\u2019est pas dite. C\u2019est un peu comme l\u2019iceberg. Je veux montrer une partie \u00e9mergeante, mais derri\u00e8re il y a toute une partie invisible qui existe et est constitu\u00e9e. Ce ne sont pas seulement papier et mots, il y a aussi tout une partie invisible que le lecteur doit reconstituer. Le livre est r\u00e9ussi si le lecteur s\u2019approprie cela, en apportant sa propre sensibilit\u00e9, sa propre intelligence pour compl\u00e9ter le livre. Par rapport \u00e0 certaines phrases excessives de Robbe-Grillet, je serais plus coulant. M\u00eame si dans tous les cas il faut une participation active du lecteur, sinon le livre est inaccompli. Parfois l\u2019effort demand\u00e9 au lecteur est tr\u00e8s grand, et on arrive dans certains cas excessifs \u00e0 une sorte d\u2019impossibilit\u00e9, m\u00eame pour le lecteur de bonne volont\u00e9, de sortir quelque chose d\u2019une complexit\u00e9 pure. Ce n\u2019est pas du tout le cas m\u00eame des plus grands \u00e9crivains difficiles comme Faulkner. Il paraissait illisible \u00e0 ses contemporains, mais on s\u2019est tr\u00e8s vite aper\u00e7u que tout \u00e7a avait \u00e9norm\u00e9ment de sens et que c\u2019\u00e9tait compos\u00e9 avec beaucoup de soin, avec des r\u00e8gles pr\u00e9cises et subtiles.<\/h4>\n\n\n\n

Sauf que Balzac recherchait l\u2019illusion r\u00e9aliste. Il voulait poser un monde \u00e0 c\u00f4t\u00e9 du monde. Vous, ce n\u2019est plus tout \u00e0 fait votre propos.<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

Si Robbe-Grillet s\u2019attaque \u00e0 Balzac, moi je ne veux pas le faire et je ne vais pas poursuivre sa croisade, m\u00eame si je comprends tr\u00e8s bien ce qu\u2019il veut dire. Il a fix\u00e9 un exemple parlant de Balzac, mais c\u2019est un peu injuste pour Balzac. Pour ce qui me concerne, je viens bien apr\u00e8s le Nouveau roman, qui \u00e9tait plus radical dans ce domaine l\u00e0. Et en effet j\u2019approuve la plupart des intuitions th\u00e9oriques de Robbe-Grillet. Je suis en train de relire ce livre que je vous conseille, \u00ab Pr\u00e9face \u00e0 une vie d\u2019\u00e9crivain \u00bb, c\u2019est de fa\u00e7on tr\u00e8s concr\u00e8te et tr\u00e8s vivante, avec des exemples, qu\u2019il parle de la litt\u00e9rature. C\u2019est formidablement intelligent et convaincant. Mais pour moi l\u2019enjeu ou le d\u00e9bat th\u00e9orique n\u2019est pas tr\u00e8s important. Je suis au-del\u00e0 de ce d\u00e9bat qui me semble d\u00e9pass\u00e9. Parce que s\u2019il y a eu un combat, les vues de Robbe-Grillet ont largement triomph\u00e9. Cela peut m\u00eame se traduire par le fait que mon premier roman \u00ab La salle de bains \u00bb ne raconte pas grand-chose et que que dans les critiques, il y a vingt ans, personne n\u2019a dit qu\u2019il ne se passait rien dans ce livre. On ne l\u2019a pas attaqu\u00e9  comme cela aurait pu \u00eatre le cas cinquante ans plus t\u00f4t. Pour ce qui me concerne, j\u2019ai une sorte de foi assez na\u00efve dans ce que je fais. Les questions th\u00e9oriques ont \u00e9t\u00e9 pos\u00e9es par le Nouveau roman et moi je repars \u00e0 l\u2019assaut, avec beaucoup de le\u00e7ons retenues du Nouveau roman. Je ne me pose pas la question de l\u2019avant-garde. Je me pose simplement la question : comment \u00e9crire aujourd\u2019hui ? Qu\u2019est-ce que je peux \u00e9crire maintenant, compte tenu de tout ce qui a d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 \u00e9crit ? Voil\u00e0 les questions que je me pose tr\u00e8s concr\u00e8tement \u00e0 chaque fois que je commence un livre.<\/h4>\n\n\n\n

Mais le Nouveau roman a \u00e9t\u00e9 en m\u00eame temps assimil\u00e9 et d\u00e9pass\u00e9. On a assist\u00e9 au retour au r\u00e9cit, au retour du sujet historique et de la psychologie. Il y a l\u00e0 un mouvement de l\u2019\u00e9poque.<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

Mais je me pose les questions par rapport \u00e0 ce que je fais. Et pas tellement \u00ab est-ce que \u00e7a s\u2019inscrit dans les pr\u00e9occupations de l\u2019\u00e9poque ? \u00bb Je ne me sens pas partie prenante. Je suis cela d\u2019assez loin. Je ne d\u00e9fends aucune position th\u00e9orique. Je n\u2019ai pas d\u2019ennemis th\u00e9oriques.<\/h4>\n\n\n\n

On a aussi observ\u00e9 que dans ce que vous \u00e9crivez il y a une sorte de tension entre une formulation qui pourrait donner lieu \u00e0 des interpr\u00e9tations de type ludique, formel m\u00eame, et un tr\u00e8s grand esprit de s\u00e9rieux.<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

C\u2019est juste. J\u2019oscille beaucoup entre ces deux aspects. Mais cela se trouvait d\u00e9j\u00e0 dans mon premier roman. Ce m\u00e9lange \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 pr\u00e9sent, m\u00eame si sa tonalit\u00e9 n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 la m\u00eame dans les romans suivants. Plus joyeuse dans \u00ab La t\u00e9l\u00e9vision \u00bb, plus grave dans \u00ab Faire l\u2019amour \u00bb et \u00ab Fuir \u00bb. M\u00eame si dans \u00ab Fuir \u00bb j\u2019ai par moment quelques tentations de revenir \u00e0 quelque chose de plus humoristique. Mais ce n\u2019est plus du tout la priorit\u00e9. J\u2019ai essay\u00e9 de rendre quelques sc\u00e8nes plus dr\u00f4les, mais je me suis cass\u00e9 les dents. Il y a une question de priorit\u00e9. Dans les consignes secr\u00e8tes, je joue avec des courants tr\u00e8s larges, de trente ou quarante pages. Je ne vais avec deux pages risquer de mettre en p\u00e9ril un courant de trente pages. La premi\u00e8re fois que je me suis rendu compte de \u00e7a, c\u2019est dans la troisi\u00e8me partie de \u00ab L\u2019Appareil-photo \u00bb, o\u00f9 il y a cette travers\u00e9e entre Newhaven et Dieppe. Et c\u2019est la premi\u00e8re fois je crois qu\u2019est arriv\u00e9e cette tonalit\u00e9 plus m\u00e9lancolique et plus grave. Et je me suis rendu compte, alors que \u00ab L\u2019Appareil-photo \u00bb est un livre plut\u00f4t amusant, et parfois m\u00eame tr\u00e8s provocateur dans le je m\u2019enfoutisme et l\u2019impertinence. A partir de la troisi\u00e8me partie, toutes les notations humoristiques ou comiques \u00e9taient syst\u00e9matiquement gomm\u00e9es ou en tout cas supprim\u00e9es : je les \u00e9crivais, mais je ne les gardais pas. Parce qu\u2019il y avait cette priorit\u00e9 du flux de l\u2019ensemble.<\/h4>\n\n\n\n

Je suis oblig\u00e9 de me plier \u00e0 une sorte de tonalit\u00e9. On peut difficilement aller contre.<\/h4>\n\n\n\n

Les incipits ?<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

La premi\u00e8re phrase de \u00ab Faire l\u2019amour \u00bb, je l\u2019ai prise au s\u00e9rieux. D\u00e8s lors on n\u2019\u00e9tait plus l\u00e0 pour rigoler. Qu\u2019est-ce que le narrateur allait faire de cet acide ? S\u2019il y avait encore un peu d\u2019humour dans le livre, il allait prendre par la force des choses un c\u00f4t\u00e9 acide.<\/h4>\n\n\n\n

Le roman se fait avec l\u2019\u00e9crivain et \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de lui.<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

Il y a des r\u00e8gles d\u2019harmonie, que j\u2019observe et qui parfois me semblent contraignantes. Comme en musique, il y a des r\u00e8gles qu\u2019on ne peut pas casser. Je cherche en g\u00e9n\u00e9ral une harmonie qui va de la premi\u00e8re phrase du livre \u00e0 la derni\u00e8re.<\/h4>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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